最近全网又陷入了哥哥们的魅力。
苏有朋、张震岳、任贤齐……带回来一波又一波“死去的童年记忆”。
正值《披荆斩棘的哥哥》热播之际，她姐想不合时宜地问一句：
或许，还有人记得大明湖畔的浪姐吗？
8月5日，《浪姐》第三季收官。
一个热知识是，总冠军是第一波火爆全网的王心凌。
但其余哪位姐姐出道了？
嗯……大家倒也不是很关心。
唯一有印象的，就是姐姐们穿了清一色的芭比粉礼服，好似一道靓丽的风景线。
除此之外，水花寥寥无几。
姐姐们已经乘风破浪三季了。
但从2020年的第一季，喊着“三十而骊，青春归位”的口号横空出世。
到如今的第三季，落寞收场。
即便是不怎么关注娱乐圈的路人都能发现：
我们的女性综艺，似乎逐渐失效了。
如果说，前两年姐姐带火的这波“她经济”，将女性话题带到了风口。
女性脱口秀、女性对谈、女性短片……一股脑儿全涌上来。
如今，风停雨歇，一切似乎又回归了原点。
可是，女性综艺注定只能是一个转瞬即逝的风口吗？
我们当下的女性综艺里，呈现的真的是女性形象的全部吗？
从妻子、妈妈、婆婆
到乘风破浪的姐姐
要说我们国内综艺中的女性形象变迁，大体分为《浪姐》前和《浪姐》后。
《浪姐》前，用四个字足以概括：贤妻良母。
综艺中的女性，大多要负责家庭相关的情节叙述。
从相亲、结婚，到带娃，和婆婆相处，每一个环节，都能在综艺中找到对应。
《我家那闺女》《婆婆和妈妈》《妈妈是超人》……
这和我们从小在电视机上看到的女性形象并无二致。
女性永远以妻子、妈妈、婆婆的形象出现，也永远都在围绕着男人、家庭、婚姻、爱情打转。
有以女性成员为主的旅行综艺。
但在这类综艺里，旅行不是重点，抓马才是。
三个女人一台戏，撕得越精彩，大家越爱看。
《花儿与少年》甚至创造了至今吃瓜群众都津津乐道的“花学”。
搞笑综艺里可以有女性吗？
可以，但女性不负责搞笑。
比如，《Running Man》中的智孝，和相对应的《奔跑吧兄弟》系列中的杨颖。
她们是综艺里唯一的女性角色，是核心成员，更是花瓶。
虽然也会素颜、会被抛下水中、被扔进泥里……
但总体上来说，她们仍然是整个团队的颜值担当，负责素颜也会美美哒那一趴。
或温柔贤惠，或者斤斤计较、咄咄逼人。
这样的特质，基本可以覆盖《浪姐》之前绝大多数综艺凸显的女性形象。
当然，她们无一例外都很美。
而2020年《浪姐》的横空出世，可以说夺回了属于女性的一部分话语权。
我们难得在综艺中看到了一些跳脱出传统的叙事，但依然被描述为正面的女性形象。
比如，过去会被定位为“张扬”“强势”的特质，现在我们会说：姐姐好飒。
然而节目播至后期，弊病也显露出来。
一如播客「随机波动」在评价《浪姐》时总结得那般——《浪姐》是一场不彻底的改良，时而是大观园，时而是斗兽场。
因为姐姐们虽然脱离了综艺对于女性母职的限制，但仍然没能逃脱不了另一套既定叙事：
那就是要美。
要少女感，要冻龄。
于是我们看到，这些早已名声在外的姐姐，都纷纷陷入做传统女团的怪圈。
一边是三十而骊的口号和姐姐们丰富的人生阅历。
一边是练习整齐划一的刀群舞，梳上双马尾、穿回超短裙的舞台。
姐姐们卷生卷死，动辄在节目里瘦个几十斤，只为了将自己重新嵌入少女的标准。
从《披哥1》播出的时候，弹幕里就不止一次提到：
跟《浪姐》相比，《披哥》可轻松快乐太多了。
是啊，即便是公然躺平，像马頔一样开会躺到睡着，都照样被夸可爱。
姐姐练舞的时候，哥哥们在打游戏、看足球、玩音乐。
用实际行动告诉我们：男人至死是少年。
还是那个老生常谈的区别。
松弛、愉快、和谐，变成了哥哥专属。
而姐姐们，则时刻紧绷着一根弦，直到最后一刻。
以往她们被套进了或「贤妻良母」或「蛇蝎美人」的壳子里。
如今女性风潮一起，她们又被套进或「姐力十足」或「女性互助」的叙事里。
姐姐们的面相，总是如此套路化。
而这种套路，跟姐姐们的个人特质无关，只跟舆论的风向有关。
当女孩变成了捣蛋鬼
但，我们当下的女性综艺里，呈现的真的是女性形象的全部吗？或者，这是真实的女性形象吗？
如果不进行横向比较，答案或许是的。
但看完隔壁新出的一部全女综艺，这个问题她姐可能要打上一个大大的问号。
《Biong Biong地球游戏厅》，是韩国今年新上线的一档全女阵容的综艺。
出自著名PD罗英锡之手（就是那位推出了《新西游记》《三时三餐》等诸多爆款，并以一己之力“盘活”了内娱综艺的著名综艺制作人老罗）。
图源：豆瓣
这部综艺沿袭了以往罗PD「全男性综艺」设定，但以往的套路在几位女性角色面前全部失效。
“罪魁祸首”，就是四位女嘉宾。
最大的30岁，最小的刚成年不久，是相当年轻的团队。
也正因为年轻，她们爱玩、敢玩，并且迅速结成了捣蛋鬼联盟。
这是以往的综艺节目里，不曾出现的设定。
当女孩变成了捣蛋鬼，会发生什么？
这个问题听起来有些无厘头，因为“捣蛋鬼”这个形象，往往出现在男性身上。
就像《淘气包马小跳》里，负责淘气那部分的总是马小跳那帮男孩子。
女孩呢？要么是安静淑女夏林果，要么是争强好胜路曼曼。
女孩总是代表着一种，不够好玩的特质。
唯有一个疯丫头杜真子，她和男孩一样调皮，所以被叫成“疯丫头”。
而这档综艺里，集齐了四个疯丫头。
当内娱还在夸女明星在综艺里展示素颜的时候，这部综艺呢？
虽然四人里面有两个都是偶像组合成员，但美貌成了次要的东西。
享受游戏最重要，哪有那么多包袱要顾及。
大部分的时间，女孩们搞怪到毫无形象可言，笑成八字眉，嗓门大如钟。
放下对形象的执念只是第一步。
四个女孩在一起的氛围，更是突破想象的热闹。
从既有的经验中不难发现，一档成功的综艺中，有一群熟识的嘉宾有多重要，比如0713男团。
然而这四个女孩第一次见面，就已经熟络到仿佛大学四年同过寝一般。
都是K-pop达人，无需多说，以舞会友就足够。
只要音乐一响起，分分钟变打歌现场。
而且从早跳到晚，四个人仿佛被充满了电的皮卡丘，永远活力满满。
因为精力过于旺盛，她们还成功玩垮了节目组。
原定的游戏玩完，本该各回各屋，休整后迎接第二天的拍摄。
她们却表示，根本就不够玩啊。
别人一坐车就赶紧补觉、玩手机，她们却自己开发游戏。
节目组第一次面临这种挑战，不得不像被追赶着一般，连夜爆肝想新游戏。
就连在综艺界摸爬滚打22年的老罗也败下阵，不得已“卖起惨来”。
甚至罗PD累到，在女孩子们玩游戏赢了300泰铢后，额外加了一部分奖金“求饶”：
我给你们350泰铢
在去到（目的地）之前
就安静地去吧
图源：豆瓣
本以为会很无趣的综艺，却是从打开那一刻，耳朵就不曾停歇。
我不止一次地感慨，她们太快乐了。
吵吵闹闹和欢声笑语中，就诞生了这样一档全女综艺。
没有喊口号，也不需要上价值。
一切都是那么鲜活，那么轻巧，那么治愈。
让你不得不感叹，其实女孩只要能充分展现她们自身，就已经足够有趣了。
但看到这样的女性形象在综艺中出现，那么多我们不曾发掘的特质。
她姐不得不开始思考——
所以到底是女性不具备一些好玩的特质？
还是我们的综艺对于女性的想象力，过于狭隘？
不需要套进任何壳子
这是姐姐们的问题吗？
当然不是。
女性综艺的困境，折射出的是社会普遍存在的刻板印象。
我们不允许她们太过松弛，不然就是肥腻、不够自律、缺乏自我管理能力。
我们不允许她们太搞笑，否则就是没内涵、不自爱、疯疯癫癫。
我们更不可能允许她们不够美、不够瘦、不够精致，审视的放大镜从头发丝到脚趾盖。
图源：新浪微博
这一切，都让人太疲惫了。
那么，卸下这些固有的外壳呢？
就像《地球游戏厅》里四个永远不知疲惫的女孩。
管你说我是疯丫头还是捣蛋鬼，外界所有声音都消停点，我们只想做自己。
每看到这四个捣蛋鬼的时候，我联想到之前在网上看的一则学校对两个学生的通报批评——
两个调皮捣蛋、经常恶作剧老师的学生。但因为成绩拔尖，学校没有严厉处罚，只是公开批评了一番。
看到罗列的诸多“罪行”，两个学霸大魔王的形象跃然纸上。
然而，直到看到批评中写“学生躲到了女厕所”，才反应过来，这是两个女孩子。
你看，不知什么时候开始，在我们所有人的潜意识里，“调皮捣蛋”这四个字，在无意识中跟男性划上了等号。
即便她姐身为女性，也很难第一时间将这些特质放在女性身上。
但女孩可以捣蛋吗？女孩可以搞怪吗？女孩可以精力充沛到让人招架不住吗？女孩可以突破现有的规则吗？
当然可以。
只是过去，我们没有呈现女孩这些特质的土壤，甚至不具备发现女孩这些特质的眼睛和耐心。
《地球游戏厅》里有一个细节，她姐印象深刻。
其中一个女孩，是03年的女团成员安宥真。
本以为她不过是在节目里的乖巧听话的花瓶，谁知道刚刚第一期，安宥真就彻底放飞。
完全没有预料到这种场面的罗PD当场傻眼：
“你可不是这种人啊，我不是为了这种感觉（效果）才联系你的啊，我期待的画面可不是这个啊。”
图源：豆瓣
你看，即便敏锐如罗PD，在这档全女性的综艺开始之前，也是带着一些刻板印象的。
年轻貌美的女孩们，就是乖巧的、得体的、甜美的、无害的。
但这些女孩们，她们彻底甩掉了过去的凝视和规训。
她们的一举一动都在挑战传统的那一套叙事下女性形象，也都在打破固有的女性综艺的叙事。
也带领我们突破一道道过去不曾意识到的偏见之墙。
温柔、善良、柔软可以是女性；
冒险、调皮、不羁也可以是女性。
褪去母职叙事、温良贤淑那些老旧的外壳吧，这些传统的标签，早已无法展现女性的全部面相了。
最近同样带给我治愈的综艺还有一档——尹汝贞的《意外的旅程》。
图源：豆瓣
虽然没有打着女性综艺的旗号，只是记录尹汝贞去奥斯卡颁奖前后的生活。
但意料之外的，镜头之下出现了越来越多尹汝贞的朋友。
从动画总监、经纪人、造型师、闺蜜……构成了一幅不可思议的中老年女性生活图景。
尹汝贞已经75岁，依然在井然有序地安排自己的工作生活。
她会早起做瑜伽、逐字逐句准备英文采访稿、不厌其烦地练习英语发音……
全然没有觉得75岁是个多么了不起的年纪。
她的好姐妹静子，67岁。
静子从32岁时到美国做动画，现在已经是一名动画总监，但依然在工作时保有热情。
被问到为什么现在还在努力工作，她说因为喜欢。
静子是姐妹中最淘气的那一个，67岁依然喜欢玩一些小孩子的把戏捉弄姐姐。
你瞧，这些女性的存在，就是打破传统形象的最佳范本。
或许是我们的多元性，早已跑在了大众媒体之前。
或许是我们的综艺，还未真正探索传统定义之外的女性。
但，可以肯定的是，我们现有的叙事，无论是文学作品还是综艺节目，对女性形象的展现都是不够的，且失真的。
都是扁平的、单一的、乏味的、无趣的……
而《地球游戏厅》的有趣和成功告诉我们——
关于女性，除了精致的头发丝，我们能讨论的还有很多很多。
就像一棵树的横截面，是记录岁月的年轮。
每个女性也有这样的年轮，蕴含着她全部的生命哲学。
我们要做的不是框定她，掩盖她。
而是发现她，读懂她。
而当更多的女性面相得以呈现在大众面前时，才会有更多的女性得以解绑。
不是所有人都被嵌在一个固定的、老套的模板里，而是看到更多的女性特质，发现更多的可能。
有人看了欢脱的全女性综艺，忍不住感慨道：“原来女性还可以这样！”
这感慨背后，是解放，更是委屈。
太多女性以被捆绑着的姿态生活了太久，以至于很多女性脱口而出的问题总是：“这样是不是不行？”“那样是不是不可以？”
一如她姐之前采访心理咨询师张春时，她总结的那般——
女性世界的叙事是：我什么都不可以，直到我被允许，且是再三的、明确的允许。
这样的叙事背后的代价，是所有框架之外的女性形象、情绪、特质，都失去了正当性。
但你要知道，不是“女性还可以这样”。
而是“女性就是这样！”
希望所有女性都能坦然接受自己本来的样子，而不是活成社会期待的模样。
