开腔
又是一年三八国际妇女节。值此佳节之际，枪稿忍不住又来添堵了。
都说2020年是中国女性主义元年。自那年开始，女性话题成了简中互联网的大热门。特别是每次“出事儿”后，相关话题都会引发激烈的争论。
而我关心的是，这些争论有多少被投射在了大银幕上。因为那意味着，电影作为一种回应现实的公共媒介，正在发挥作用。
于是有了这份“国产电影女性角色生存报告”。
我详细核查了2020年至今的83部国产院线片（除了拼盘电影，能叫上名字的基本包括其中了），从作品、创作者、议题、角色等角度切入，得出了这份报告。
相信它能部分反映出女性议题在此地的真实情况——它们在多大程度上进入了主流话语，抑或只是“出事后的女性主义”，热闹过了，人也就散了。
那就让事实说话吧。
——枪稿主笔 子戈
01 女主戏: 男主戏= 17 : 66
在83部国产院线片中，除去9部男女对戏和11部群戏，剩下的63部电影里，大女主戏只有15部（占总比约18%），而大男主戏有48部（占总比约57.8%）。
这15部大女主戏分别是：《荒原》《妈妈！》《断·桥》《一江春水》《梅艳芳》《第一炉香》《关于我妈的一切》《阳光姐妹淘》《寻汉计》《兔子暴力》《门锁》《兰心大剧院》《我的姐姐》《你好，李焕英》《夺冠》。
此外，9部男女对戏中，男性角色占主要戏份的多达8部，女性角色占主要戏份的只有1部（《盛夏未来》）；11部群戏中，男性角色占主要戏份的多达10部，女性角色占主要戏份的同样只有1部（《气球》）。
若把上述情况通通考虑进去，则：女主戏与男主戏的片数比为：17: 66（占比：20.5% :79.5%）。
这还不算完。在男主戏里，双男主戏多达21部，多男主戏也有19部；而女主戏里，只有4部是双女主戏，2部是多女主戏。
大银幕上的性别力量之悬殊，由此可见一斑。
演员任素汐和马思纯各自贡献了两部大女主戏：前者为《荒原》和《寻汉计》；后者为《第一炉香》和《断·桥》。
02 女导演: 男导演= 8 : 75
在上述提到的17部女主戏里，只有6部出自女性导演之手。分别是：杨荔钠《妈妈！》、李玉《断·桥》、许鞍华《第一炉香》、申瑜《兔子暴力》、殷若昕《我的姐姐》、贾玲《你好，李焕英》。
此外，还有两位女性导演拍摄了两部男主戏。分别是：邵艺辉导演的《爱情神话》和王丽娜导演的《第一次的别离》。
总共算下来，83部国产院线片中，只有8部电影出自女性导演（占比仅9.6%）。
其余75部电影均为男性导演拍摄。其中，张艺谋拍了4部；徐克、饶晓志、郭帆、路阳、管虎、陈正道、陈思诚等7位男导演都分别拍了2部。
这又是另一重性别力量的悬殊对比。
在8部女性导演作品中，贾玲的《你好，李焕英》票房最高，达到54.13亿元，位列2021年内地院线票房亚军。
03 真正的“女性电影”只有8部
在仅有的17部女主戏里，也并不是每一部都触及了女性议题。
具体而言，只有8部电影（在83部电影中仅占比9.6%）试图去呈现和探讨了女性特有的困境。它们是：
殷若昕(女)——《我的姐姐》：
【议题】女性独立
——该抚养弟弟还是追求独立？这部电影设置了一个棘手的道德困境。其落点在于，女性的自主抉择才是独立的开始。
万玛才旦(男)——《气球》：
【议题】生育自由
——片中的女性被同时禁锢在父权与神权之下，只得接受生育自由乃至身体自由被剥夺的命运。
高启盛(男)——《一江春水》：
【议题】生育作为一种原罪
——“怀孕”在片中成为一种性别原罪，迫使女主离开故土，到异地讨生活。然而，无论是潮热的武汉还是凛冽的东北，对底层女性来说，生活同样艰难。
唐大年(男)——《寻汉计》**：
【议题】非婚生子女问题
——因非婚生子女没法登记户口，片中怀孕的女主被迫要找个男人嫁了。这个叙事起点很妙，但过程又落回“非诚勿扰”的俗套。
许鞍华(女)——《第一炉香》**：
【议题】身体作为一种资源
——片子很差。但部分触及了一个问题，就是女性把“好皮囊”视为一种生存资源所导致的悲剧。
申瑜(女)——《兔子暴力》：
【议题】罕见的母亲
——贡献了华语电影中一位罕见的母亲形象。全片最大表达或许就是：这个“不称职”的母亲，竟然是女儿迷恋的对象。
杨荔钠(女)——《妈妈！》：
【议题】历史语境下的母女关系
——这部电影最有趣的地方，就是把一对老年母女关系，放置在一个历史语境下去审视。更何况，那刚好又是一段父权失控的历史。
娄烨(男)——《兰心大剧院》：
【议题】战争与爱情
——这部电影可以进入的角度非常多，单纯从女性角度看，它实际在讲，在一个以男性为绝对主体的战争语境下，女性如何失去自主。
04 其余9部女主戏拍的都是啥？
其余的9部女主戏，虽然主角都是女性，但却并未涉及明显的女性议题。那么它们都在拍些什么呢？
左志国(男)——《荒原》：
这部电影讲了一个无所谓性别的困境——荒野求生。但说与性别无关，却又息息相关。因为女主角之所以去到无人区，是为了找寻失踪多年的“父亲”，以及，最终支撑女主走下去的是“哥哥”的精神鼓励。简称：父权照我去独立。
赵天宇(男)——《关于我妈的一切》：
也是拍母亲，这部电影完全无视了时下的女性议题，又为中国大银幕贡献了一位为家庭奉献一切的传统母亲形象。
包贝尔(男)——《阳光姐妹淘》：
女性角色最多的一部，但和女性好像也没啥关系。
梁乐民(男)——《梅艳芳》：
流水账传记片，把所有可能的尖锐都裹藏在了浓浓的悼亡情绪里。
陈正道(男)——《盛夏未来》：
作为一部青春片看，其实不错了。考虑到导演身份，重心也许还要在男孩一边，只是不便明说。
陈可辛(男)——《夺冠》：
举国体制下的女性运动——多好的题目啊，可惜了。
李玉(女)——《断·桥》：
这部电影主题可以概括为“好爸爸，坏爸爸”。
别克(男)——《门锁》：
虽然拍的是女性独居题材，但实在不好意思说是在探讨女性议题。
贾玲(女)——《你好，李焕英》：
换了一种形式包装的苦情片——母女跨越时空大和解。
在所有女演员中，马丽出境次数最多，共参演了五部电影。包括：《独行月球》《这个杀手不太冷静》《哥，你好》《李茂扮太子》《东北虎》。
05 男主戏里的女性角色在干嘛？
在66部男主戏里，我重点观察了和男主角互动最多的69位女性角色，绝大多数都是功能性角色，如果细分的话，大部分都可归入下面六大类：
第一类：贤内助（16个）
这类女性角色几乎没有自己的追求，一心顾家，无限支持丈夫或男友的事业，堪称贤妻良母的典范。
代表人物：
1/《万里归途》中，万茜饰演的陈悦
——独自生娃，等你归来。
2/《风再起时》中，杜鹃饰演的蔡真
——为呵护丈夫，做所有脏事。
3/《革命者》中，佟丽娅饰演的赵纫兰
——在内撑起小家，在外顾全大局。
其他人物，包括：
《断网》中，赖雅妍饰演的妻子杜咏珊
《搜救》中，韩雪饰演的妻子
《万里归途》中，殷桃饰演的妻子白婳
《哥，你好》中，马丽饰演的妻子陆春丽
《海的尽头是草原》中，马苏饰演的母亲萨仁娜
《还是觉得你最好》中，王菀之饰演的Josephine
《李茂扮太子》中，马丽饰演的妻子杨家珍
《东北虎》中，马丽饰演的妻子美玲
《误杀2》中，文咏珊饰演的妻子阿玲
《我要我们在一起》中，张婧仪饰演的妻子凌一尧
《第十一回》中，周迅饰演的妻子金财铃
《小伟》中，彭杏英饰演的母亲钟慕伶
《除暴》中，春夏饰演的妻子杨文娟
第二类：**女神（20个）**
作为男主角凝视、幻想、追求的对象，中国大银幕上的女神，不要太多。
代表人物：
1/**《交换人生》中，张小斐饰演的金好**
——魅力无限，老少通吃。
2/**《独行月球》中，马丽饰演的马蓝星**
——英雄的女神，地球人都知道。
3/《扬名立万》中，邓恩熙饰演的夜莺
——清纯代言人。
其他人物，包括：
《流浪地球2》中，王智饰演的韩朵朵
《还是觉得你最好》中，林明祯饰演的喵喵
《风再起时》，杜鹃饰演的蔡真
《这个杀手不太冷静》中，马丽饰演的米兰
《如果有一天我将会离开你》中，邱天饰演的邱邱
《四海》中，刘浩存饰演的周欢颂
《古董局中局》中，辛芷蕾饰演的黄烟烟
《野马分踪》中，郑英辰饰演的阿芝
《不速来客》中，朱珠饰演的莉莉
《我要我们在一起》中，张婧仪饰演的校花凌一尧
《热带往事》中，张艾嘉饰演的梁妈
《郊区的鸟》中，黄璐饰演的燕子
《人潮汹涌》中，万茜饰演的李想
《唐人街探案3》中，长泽雅美饰演的小林杏奈
《送你一朵小红花》中，刘浩存饰演的马小远
《赤狐书生》中，哈妮克孜饰演的英莲
《风平浪静》中，宋佳饰演的潘晓霜
第三类：烈女**（5个）**
国产大银幕上，也不乏性格刚烈的女子。
代表人物：
《满江红》中，王佳怡饰演的瑶琴
——守小节，更守大节；为大节，愿舍小节。
其他人物，包括：
《无名》中，周迅饰演的陈小姐
《无名》中，张婧仪饰演的方小姐
《悬崖之上》中，秦海璐饰演的王郁
《八佰》中，唐艺昕饰演的杨惠敏
第四类：迷妹**（3个）**
暗恋、崇拜男主角的女性角色。
代表人物：
《沐浴之王》中，卜冠今饰演的周希希
——为哥哥撒谎，为哥哥狂。
其他人物，包括：
《神探大战》中，蔡卓妍饰演的陈仪
《还是觉得你最好》中，林明祯饰演的喵喵
第五类：工作狂**（4个）**
这一类角色更强调其职业的一面，性别特质并不明显。
代表人物：
《明日战记》中，刘嘉玲饰演的谭冰
——军界女强人，古仔也要让三分。
其他人物，包括：
《平凡英雄》中，李冰冰饰演的周燕
《中国医生》中，袁泉饰演的文婷
《一点就到家》中，谭卓饰演的星雀代表
第六类：妖女**（6个）**
大银幕上的女魔头，疯癫、神秘、不可捉摸。
代表人物：
《缉魂》中，孙安可饰演的李燕
——双兔傍地走，安能辨我是雄雌。
其他人物，包括：
《秘密访客》中，张子枫饰演的汪楚瞳
《秘密访客》中，许玮甯饰演的汪太太
《外太空的莫扎特》中，姚晨饰演的牛玉霞
《扫黑·决战》中，李倩饰演的林巧儿
《毒舌律师》中，廖子妤饰演的钟念华
69位女性角色中，有一位横跨了三个类别，即：
《风再起时》，杜鹃饰演的蔡真——是女神、是迷妹，也是贤内助。
还有两个女性角色横跨了两个类别，分别是：
《还是觉得你最好》中，林明祯饰演的喵喵——是众人的女神，也是男主角的迷妹。
《我要我们在一起》中，张婧仪饰演的凌一尧——学生时代是女神，毕业后变身贤内助。
此外，在这66部男主戏里，还有一些纯男人戏，几乎没有女性角色。包括：《长津湖》《长津湖之水门桥》《狙击手》《金刚川》……
06 银幕上令人难忘的女性形象
最后，83部电影中，仍然有一些女性角色令人过目难忘。她们大多跳脱于刻板偏见之外，活出了个性和风采。
《爱情神话》中，马伊琍饰演的李小姐：****
——“得不到最好的，我就换条路走。”
《爱情神话》中，倪虹洁饰演的格洛瑞亚**：**
——“我现在状态最好。有钱有闲，老公失踪。”
《一江春水》中，李妍锡饰演的蓉姐：
——“只要有一点希望，总是想去试一下。”
《我的姐姐》中，张子枫饰演的安然：
——“这世上没人欠你什么，你也不欠别人什么。”
《风平浪静》中，宋佳饰演的潘晓霜****：****
——“那你别走了，咱俩处处。”
《妈妈！》中，吴彦姝饰演的蒋玉芝：****
——“你怎么样，我都爱你。”
《兰心大戏院》中，巩俐饰演的于堇：****
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——“这是我扮演的最后一个角色。”
中国女性主义元年后，电影里的她们过得还好吗？
相信看过这份报告，你会有自己的答案。很多时候，若事实不清，争论就成了鸡同鸭讲；当事实明了时，很多事也无需再争。
我只希望未来，无论银幕内外，大家都能过得平等、独立、自由。
最后，祝大家三八妇女节快乐——如果还能快乐起来的话。